Этой весной Филлипс представит три великолепные картины художника Баския, все из оригинальной коллекции Франческо Пелицци и семья Пелицци. Профессор Пеллицци был соучредителем и редактором журнала «Res, Anthropology and Aesthetics», издаваемого Пибоди в Гарварде и издательстве Чикагского университета. Каждая из работ была приобретена Пеллицци у Аннины Нозеи в начале 80-х годов, ключевом моменте в карьере художника, и оставалась в его коллекции на протяжении десятилетий.
Три картины будут проданы в Нью-Йорке и Гонконге.
Продажи Phillips в Нью-Йорке и Гонконге Это первый раз, когда эти важные произведения будут предложены публике. «Без названия» (ELMAR), 1982 г., и «Без названия (Портрет знаменитого игрока в мяч), 1981 г.» будут проданы в Нью-Йорке 14 мая, а «Native Carrying Some Guns, Bibles» «Амориты на сафари» 1982 года будут представлены через две недели в Гонконге, 31 мая. Перед продажей три работы будут представлены в Нью-Йорке на выставке, которая пройдёт с 8 по 14 апреля, после чего последует тур по Лос-Анджелесу с 23 по 25 апреля, что станет последним разом, когда они будут выставлены вместе.
Во главе группы предлагаемых работ стоит «Без названия» (ЭЛМАР), созданная в 1982 году. и приобретен семьей Пеллицци всего два года спустя. Монументальное произведение шириной почти восемь футов является краеугольным камнем золотого года Баскии, в течение которого он перешел от уличного искусства к успеху в галерее. Символ лучшей работы Баскии, «Без названия» (ELMAR), богат иконографией и самоотносящимися образами. Слева фигура «падшего ангела», похожая на птицу, украшенная повторяющимся мотивом тернового венца, который одновременно выступает в роли нимба, парит над ярко-синим морем нацарапанных волн и текстом «ЭЛЬМАР», намекающим на современный Икар на грани падения. Справа сияющий лучник, тоже коронованный, выпускает в его сторону две стрелы. «Без названия» (ЭЛЬМАР) в конечном итоге отражает исследование Баския двойственности внутри его собственной личности и воплощает в себе сущность художника на пике его творческих способностей.
Без названия (ELMAR) имеет значительную историю.
Работа была включена в выставку, посвященную коллекции Франческо Пеллицци, в музее Хофстра в Нью-Йорке в 1989 году. а позже представлен в музее Гагосяна в Лос-Анджелесе в рамках памятной выставки в 1998 году, посвященной десятой годовщине смерти Баскии. Он был особенно изображен на обложке прилагаемого каталога. Совсем недавно работа была представлена на знаковой ретроспективе художника 2018 года в Фонде Louis Vuitton в Париже. Революционный переход Баскии от уличного искусства к холсту достиг поворотного момента в 1981 году, как видно из фильма «Без названия» (Портрет знаменитого игрока в мяч). Это плодотворное произведение, исполненное в переломный период в карьере Баскии, является свидетельством его исследования расы, идентичности и американской культуры, которое продлится до конца его карьеры. Его демонстрировали на знаковых выставках, таких как мемориальная выставка Жана-Мишеля Баския Нозея, которая открылась в декабре 1988 года, всего через несколько месяцев после его кончины и совпала с 28-летием художника. В книге «Без названия» (Портрет известного игрока в мяч) Баския сопоставляет символы «всеамериканского» спорта с изображением черной центральной фигуры в бейсбольной форме., а также его характерный текст и мотивы короны. Баския бросает вызов социальным нормам и стереотипам, приглашая зрителей к сложному диалогу о включении и исключении в американской культуре. Использование Баския фразы «ЗНАМЕНИТЫЕ НЕГРО-СПОРТСМЕНЫ» (с четко вычеркнутыми словами «НЕГР-СПОРТСМЕНЫ») служит мощным комментарием по поводу расы, идентичности и репрезентации. Он также отражает личный опыт Баскии как чернокожего художника, живущего и работающего в мире искусства, где преобладают белые.
Жан-Мишель Баския является прекрасным примером этого среди азиатских коллекционеров. привлечено творчеством художника, которое глубоко перекликается с богатыми художественными традициями региона. В 2022 году Филлипс продал «Без названия» 1982 года из коллекции японского предпринимателя Юсаку Маэдзавы, причем покупателем также выступил частный коллекционер в Азии. Учитывая непреходящую привлекательность и резонанс Баскии в Азии, Филлипс представляет туземцев с оружием, Библиями и амореями на сафари, 1982 год, в Phillips, Гонконг, 31 мая.. В этой работе на холсте доминирует черная фигура с поднятыми руками, обращенная к колониальному браконьеру. Произведения искусства сочетают в себе замысловатые рисунки с жестами уличного искусства и затрагивают такие важные темы, как рабство и империя. Посредством прямого представления и включения текста Баския критикует колониальную торговлю, отражая свои более широкие темы колонизации, коммерциализации и истории афроамериканцев. Превращенные в карикатуры, фигуры символизируют «туземцев» и «колонизаторов», вызывая явную критику белого империализма.
