Работа, выставленная в Национальной галерее в Лондоне, является единственной Большой алтарь Пармиджанино в коллекциях Великобритании. Это будет первая выставка, посвященная картине с тех пор, как она была представлена галерее в 1826 году, через два года после основания музея. В рамках празднования двухсотлетия эта выставка еще раз представляет публике это выдающееся произведение, подчеркивая его место в развитии центральной итальянской живописи XVI века и в истории Национальной галереи, коллекции Лондона.
«Мадонна с младенцем и святыми» была создана Пармиджанино во время его недолгого пребывания в Риме, где он работал с 1524 по 1527 год.
Он должен был украсить капеллу в церкви Сан-Сальваторе в Лауро-деи-Каччиалупи, семье известных церковных деятелей. Изображая Мадонну с Младенцем со святыми Иоанном Крестителем и Иеронимом у ее ног, это был важный общественный заказ для молодого художника, но это был первый и единственный заказ, выполненный в Риме. По словам Джорджо Вазари, Пармиджанино работал над этим алтарем в 1527 году во время катастрофического разграбления Рима. Когда императорские войска Карла V ворвались в его студию, они были настолько поражены увиденным, что позволили ему продолжить, потребовав, чтобы он делал для них рисунки в обмен на то, чтобы оставить его невредимым. Пармиджанино в конце концов бежал из Рима, так и не увидев своего величайшего достижения на сегодняшний день. Картина была спрятана на хранение и была обнаружена только спустя много времени после смерти художника, когда наследники клиента передали ее семейной церкви в Читта-ди-Кастелло. I
Пармиджанино был одним из самых образцовых и плодовитых дизайнеров шестнадцатого века.
Сохранившиеся многочисленные подготовительные рисунки к алтарю демонстрируют его неутомимую творческую преданность проекту. Эта специализированная выставка впервые объединяет избранные из них с картиной. От атмосферных, бархатистых этюдов мелом до ярких, кружащихся набросков пером и тушью, он предлагает уникальную возможность заново открыть для себя картину, от ранних концептуальных идей до тщательно усовершенствованных окончательных проектов, освещая динамичное визуальное мышление художника через элегантную яркость его линий и мастерство. в различных средствах массовой информации. Джироламо Франческо Мария Маццола (1503–1540 гг.) родом из города Пармы на севере Италии, откуда он и получил свое имя, был вундеркиндом. Изящество, изобретательность и изысканность исполнения, уже очевидные в его ранних работах, позволили ему быть провозглашенным «возрожденным Рафаэлем». В 1524 году он отправился в Рим, где с большим успехом был представлен папе Клименту VII. Он погрузился в искусство Рафаэля и Микеланджело, а также в искусство античности — все влияния, которые легли в основу алтарного образа. Однако, хотя таких художников, как Рафаэль, часто восхищались своим натурализмом, Пармиджанино все больше склонялся к более стилизованному методу изображения. Ярким сочетанием странной пространственной организации, вытянутых фигур и необычной иконографии Пармиджанино подтолкнул развитие искусства XVI века в новом направлении.
