В тихом омуте «Хокум» водится. На экраны вышел хоррор о семейных тайнах и чувстве вины.
Новый фильм ирландского режиссёра Дэмиана Маккарти «Хокум», выходящий в российский прокат 7 мая — это редкий пример современного хоррора, который пугает не столько монстрами и скримерами, сколько глубоко человеческой историей о чувстве вины, памяти и невозможности отпустить прошлое. После фестивальных показов картина быстро стала одной из самых обсуждаемых жанровых премьер года.
Московская премьера «Хокума» состоялась в кинотеатре «КАРО 11 Октябрь», где фильм представили многочисленным гостям, среди которых были Алена Чехова, Анна Андрусенко, Александрина Олексюк, Ольга Хитеева, Сергей Ходьков, Евдокия Лаврухина, Александра Киселева и другие. Однако после просмотра обсуждали не столько светскую часть события, сколько сам фильм — мрачный, тревожный и неожиданно личный.
На первый взгляд сюжет выглядит типично для подобных историй. Известный американский писатель Бауман приезжает в удалённый ирландский отель, чтобы развеять прах родителей в месте, где когда-то прошёл их медовый месяц. Казалось бы, простая история про возвращение к семейной памяти быстро превращается в мистический детектив: в отеле исчезает девушка, а следы происшествия ведут к давно закрытому номеру для новобрачных, вокруг которого десятилетиями ходят слухи о ведьме и призраках.
Но «Хокум» цепляет прежде всего не мистическими загадками Настоящий нерв фильма — внутреннее состояние самого Баумана. Герой Адама Скотта с первых минут производит неприятное впечатление: он язвителен, раздражителен, постоянно унижает окружающих и словно намеренно отталкивает людей. Однако постепенно становится ясно, что за маской высокомерного циника скрывается человек, годами живущий с разрушительным чувством вины.
Маккарти тонко выстраивает семейную линию, превращая историю о призраках в рассказ о сыне, так и не сумевшем пережить потерю родителей и освободиться от чувства вины. Отель становится для Баумана пространством травматической памяти, где в искажённых, пугающих формах оживают вытесненные страхи, старые обиды и непрожитая боль.
Особенно сильное впечатление производит то, как Маккарти соединяет мистику с темой семейной ответственности. Бауман приезжает в Ирландию формально ради прощального ритуала, но постепенно становится очевидно, что на самом деле он ищет не покой для родителей, а возможность самому выбраться из эмоционального тупика. Исчезновение девушки становится для него почти болезненной попыткой что-то исправить — возможно, впервые за долгие годы.
Эта тема делает фильм удивительно современным. Сегодня хоррор всё чаще превращается в разговор о психологических травмах, одиночестве и эмоциональном выгорании, и «Хокум» оказывается очень точным высказыванием о поколении людей, которые внешне научились быть ироничными и циничными, но внутри продолжают жить в плену старых потерь. Маккарти не морализирует и не пытается навязать зрителю готовые ответы. Он показывает человека, который слишком долго прятался за сарказмом и маской интеллектуального превосходства, чтобы однажды понять: никакая самоирония не спасает от боли.
Само название фильма оказывается ключом к истории. Слово «Хокум» — это американское сленговое слово, означающее одновременно дешёвый трюк или нарочитую театральность. Режиссёр словно намеренно собирает все классические элементы фильмов ужасов воедино— старый отель, проклятый номер, ведьму, ночные коридоры, призраков — чтобы затем показать: даже самые знакомые жанровые приёмы могут работать, если за ними стоит живая эмоция.
Под слоем мистики и жанровых игр Маккарти снял кино о семейном портрете — неровном, болезненном и очень узнаваемом. О людях, которые годами носят внутри старые обиды, недосказанность и чувство вины, пытаясь спрятаться от самих себя за работой, мнимыми достижениями и возведением воздушных замков. Не случайно даже второстепенные персонажи фильма выглядят не просто эксцентричными обитателями ирландской глубинки, а людьми, каждый из которых по-своему переживает внутреннюю пустоту. Странный портье графоман, носящийся с рукописью собственного романа, старик, пугающий детей сказками о ведьме, отшельник Джерри со своей грубой житейской философией — все они существуют словно на обочине чужой жизни и отчаянно пытаются сохранить связь с миром. И именно на их фоне видно, насколько сам Бауман отрезал себя от любых человеческих чувств, превратив память о семье не в источник любви, а в застывший образ прошлого, который годами удерживает героя в лабиринте иллюзорных представлений.
Сегодня, когда многие хорроры стремятся прежде всего удивить зрителя диковинными концепциями или визуальной избыточностью, «Хокум» ценен именно своей человеческой интонацией. Это фильм о людях, которые боятся не только призраков, но и самих себя. И именно поэтому он работает гораздо сильнее большинства жанровых новинок последних лет.
Андрей Князев,
Алексей Вишец.
