Выставка, созданная на основе подборки скульптур из коллекций музея, предметов моды XIX века из Пале Гальера и архивных неопубликованных произведений из библиотеки Института Франции, «Невидимые тела» оно распутывается, от необычный халат, расследовать Поиски Родена тела Бальзака. Это исследование является настоящей прелюдией к размышлению о телах – реальных, идеализированных, статических и затемненных – в монументальных скульптурах XIX века, которые до сих пор населяют наш современный мир.
Поиски тела
Тело Бальзака, каким Роден воспринимает его через одежду, когда на нем есть костюм покойного романиста, переделанный портным Бальзака, обнажает телосложение мужчины, которое заказчики памятника считали малопригодным: Бальзак, одним словом, был толстым. Создавая диалог между шитьем и скульптурой и приближая практику портного к скульптуре, выставка наблюдает, как восприятие тел влияет на создание их высоко идеализированного бронзового образа. Она раскрывает, как это позволяет миф о Бальзаке, пишущем в халате, в конечном итоге Родену предстоит спрятать под широкими складками тело, отвергнутое из-за
о его полноте. Выставка «Невидимые тела» приглашает задуматься о репрезентации тел в публичном пространстве и о том, что необходимо для современного расширения этих репрезентаций. Выбран Обществом любителей литературы в 1891 году. лепить памятник БальзакуОгюст Роден отправляется на поиски пропавшего почти полвека романиста: от изучения образа Бальзака в Брюсселе с коллекционером балзасовских реликвий до поисков его тела в родной Турени писателя, где Роден нашел свою модель тучной Картера, в ходе которого на выставке воспроизводятся этапы этого расследования. Малоизвестный, Роден даже нашел портного Бальзака и поручил ему переделать костюм писателя, чтобы лучше понять его физиономию. Таким образом, посетители смогут обнаружить сюртук Бальзака, реконструированный на основе реальных и неопубликованных измерений его тела.
Вызов Родена в гипсе «Халатик».
Затем Родену предстоит в четыре года воплотить Бальзака в глине и гипсе. Реакция современников, для которых великий бронзовый человек не может быть представлен маленьким и пузатым, стремление прибегнуть к мифу о Бальзаке, пишущем в халате, скрывают это тело под складками большого полотна. Кастинг настоящий гипсовый халат, 1896-1897 гг. приблизительно, поэтому предстает решением поиска пластической формулы, восстанавливающей идею Бальзака, но не воспроизводящей точное тело. Необыкновенный этюд спального платья по Бальзаку, к которому добавлена вторая часть.
Выставка отражает путь скульптора к идеализации тела и предлагает нам задуматься о текущих проблемах, связанных с фатфобией и исключением многих организмов, которые отклоняются от «нормы».
Выставка завершается сравнением статуи Бальзака, завершенной в 1898 году и немедленно отвергнутой Обществом литературы, с работой современного скульптора Томаса Дж. Прайса, изображающей чернокожую женщину, бегущую трусцой. С одной стороны, идеализированный Бальзак, но с трудом понятный его спонсорам, конец девятнадцатого века, а с другой — монументальное прославление анонимного человека, символа нового разнообразия в публичной скульптуре XXI века. Взяв за отправную точку процесс создания памятника Бальзаку.
Куратор выставки – Марине Кисель. Куратор отдела моды XIX века Дворца Гальера, Парижского музея моды и Изабель Колле, генеральный хранитель, ответственная за научный отдел и коллекции Музея Родена. Выставка организована при исключительном сотрудничестве Палаццо Гальера, Парижского музея моды и при участии Института Франции.
