Эти работы, представленные по случаю этой выставки, подчеркивают, что художник заслуживает выдающегося места в истории искусства и ландшафта, а также то, в какой степени его работы могут определять наши отношения с природой сегодня.
Восхищаемый молодыми импрессионистами, а также фотографами, последовавшими за Руссо, он показывает ему свои следы в лесу в одиночестве, жизненную силу пейзажной школы в середине века, отмеченного промышленной революцией и подъемом «Жизни». наук. Настоящий защитник окружающей среды до своего времени, имеет художественный взгляд на Лес Фонтенбло и поднимает голос, чтобы предупредить о хрупкости всей экосистемы..
100 работ выставлены в Пти-Пале в Париже.
Выставка объединяет почти сто произведений из главных французских музеев, таких как Лувр и музей Орсе, европейских, таких как Музей Виктории и Альберта и Национальная галерея в Лондоне, коллекция Месдаг в Гааге, Кунстхалле из Гамбурга и др. остальные, а также из частных коллекций. Эти работы показывают, насколько художник заслуживает выдающегося места в истории искусства и пейзажа, а также то, в какой степени его работы могут направлять наше мышление сегодня. отношения с природой. Выставка рассказывает о карьере этого уникального художника, который всегда противопоставлялся своим современникам. В первом разделе обсуждается его отказ от академического пути, в частности, из-за его отказа совершить традиционную поездку в Италию для совершенствования своих знаний. Руссо на самом деле хочет писать природу саму по себе, а не как украшение мифологических сцен. Он предпочитает путешествовать по Франции, о чем свидетельствуют его ранние работы: Пейзаж Оверни, 1830 (Лувр); Деревня в Нормандии, 1833 г. (Фонд Кустодиадия, Коллекция Фрица Лугта); Вид на Монблан со стороны Ла Фосиль. Эффект шторма, 1834 г. (Ny Carlsberg Glyptotek, Копенгаген). Из своих путешествий он привозит многочисленные этюды, свидетельствующие о его тщательном наблюдении за видимым: исследования стволов, скал, подлеска, болот.
Выставка показывает всю своеобразность творчества Руссо, причем произведение, максимально приближенное к мотиву, является неотъемлемой частью его творческого процесса. Художнику необходимо погрузиться в природу. Он отказывается от любой геометрической перспективы и помещает зрителя, не забывая о ландшафте, в самое сердце этой экосистемы. Затем он ретуширует свои картины в студии иногда по несколько лет. Его очень личная техника, контрастирующая с техникой других художников его времени, заставила его несколько лет подряд отказываться от Салонов, прежде чем он решил для себя прекратить что-либо присылать, обескураженный.
Руссо – «великий отвергаемый»
Как ни парадоксально, этот отказ, за который он получил прозвище «великий отвергаемый», позволил ему приобрести известность и настоящий критический и коммерческий успех во Франции и за рубежом. Затем маршрут освещает его живописные работы в лесу Фонтенбло и его решающую роль, которую сыграли художники и фотографы, которые, как и он, часто посещали деревню Барбизон, где он поселился в 1847 году. Шарль Жак, Жан-Франсуа Милле, который станет его ближайшим другом, а также такие фотографы, как Эжен Кювелье, Шарль Бодмер и Гюстав Ле Грей. Они неутомимо гуляют по лесу Фонтенбло и пишут настоящие портреты деревьев, которые станут визитной карточкой Руссо. Художник рассматривает их органическое строение, линию ветвей, форму узлов. Он идентифицирует их и точно определяет местонахождение своих картин: «Паве де Шайи», около 1840 г. (Ведомственный музей художников Барбизона), или также «Вье общежитие дю Ба-Брео», 1836–1837 гг. (хранилище Лувра в Музее Орсе). .
Выставка организована при исключительной поддержке Лувра и музея Орсе.
В то же время среди художников развивается сильное осознание угрозы лесам.
критики и писатели в условиях растущей индустриализации. Художники становятся свидетелями массовой вырубки деревьев и повторяют это. Руссо хочет обличить эти «преступления» в своих произведениях. В частности, он выбирает название, которое поражает воображение, взяв за основу библейский эпизод «Расправы над младенцами» 1847 года (Коллекция Месдага, Нидерланды), который представляет собой сцену вырубки деревьев в лесу. В 1852 году Руссо стал голосом леса от имени всех художников, которые его рисовали и писали графу де Морни, тогдашнему министру внутренних дел. Его борьба нашла решение в создании в 1853 году первого в мире природного заповедника под названием «художественный заповедник», официально оформленного в 1861 году. В конце маршрута фриз хронологически прослеживает историю Фонтенбло. лес и его сохранение с начала XIX века до наших дней, напоминая о решающем вкладе Руссо во имя искусства в возникновение экологического сознания.
