Проект родился в результате сотрудничества между Муниципалитет Азоло и Управление археологии, изящных искусств и ландшафта агломерации Венеции и провинций Беллуно, Падуя и Тревизо.
Юбилей, когда Дузе, не только «Божественная», но и «Жрица театра», выступает на сценах по всей Европе и за рубежом с обширным репертуаром: от Ибсена до Джакозы, от Сарду до Дюма через Вергу. «Страсти по Д’Аннунцио» были всепоглощающими, мучительными и не менее конфликтными творческими отношениями до такой степени, что поэт сказал бы после своей смерти: «Умерла та, кого я не заслужил!». Азоло было местом встреч между ними, и, возможно, именно по этой причине Элеонора выбрала этот маленький город, полный глубокой меланхолии на каждом углу, но также место почти бессмертного очарования, желанное, желанное, но также способное проникнуть в жилы, как краткий обзор кусок театральный. Этот город не только принадлежит к «ста горизонтам», его еще называют «городом англичан и женщин», но для тех, кто здесь родился, для тех, кто там живет, и для тех, кто покидает его, чтобы однажды вернуться на вечность. это также место древних легенд и загадочных символов. Примерами тому являются особая форма города в виде скорпиона и фантастическое животное на деревенском гербе — Гарцующий леопард.
Элеонора Дузе (родилась 3 октября 1858 года, недалеко от Виджевано или в Виджевано — умерла 21 апреля 1924 года, Питтсбург, Пенсильвания, США) была итальянской актрисой, которая нашла свои великие роли-интерпретаторы в героинях итальянского драматурга Габриэле Д’Аннунцио и норвежского драматурга Генрика Ибсена.
Семья актеров
Большую часть семьи Дузе составляли актеры, выступавшие в одной гастрольной труппе, и она впервые появилась на сцене в возрасте четырех лет в инсценировке «Отверженных» Виктора Гюго. В 14 лет, когда она играла Джульетту в Вероне, ее талант уже был признан критиками; но после смерти семьи он переходил из одной компании в другую без особого успеха, вплоть до своего появления в Неаполе в 1878 году. Это стало поворотным моментом в его карьере. Ее исполнение главной роли в «Терезе Ракен» Эмиля Золя получило большое признание, а зрители и критики едины во мнении, что женские страдания никогда еще не изображались с такой правдивостью. В 1882 году Дузе воспользовалась возможностью посетить выступление Сары Бернар. Успех французской актрисы в современных ролях натолкнул Дузе на мысль сниматься и в произведениях современных французских драматургов (она фактически обнаружила, что итальянской публике наскучили устаревшие пьесы, составлявшие традиционный репертуар), и так для Три года она играла в ряде пьес молодого Александра Дюма. Первой из них была Лионетта в «Принцессе Багдадской», в которой она добилась триумфа. За этим он последовал с Цезариной в «Женщине Клод». В 1884 году она исполнила заглавную партию в последней опере Дюма «Дениз», а также партию Сантуццы в «Сельской чести» Джованни Верги. С Чезаре Росси, важным актером-импресарио, он гастролировал по Южной Америке в 1885 году, но после возвращения в Италию сформировал собственную труппу Compagnia Drammatica della Città di Roma и вместе с ней гастролировал по Европе и Соединенным Штатам.
В 1894 году он встретил и влюбился в молодого начинающего поэта Габриэле Д’Аннунцио; она финансировала его карьеру, и он написал для нее множество пьес.
Д’Аннунцио рассказал историю их любви в романе «Иль Фуоко» (1900; «Пламя жизни»).
Помимо произведений Д’Аннунцио, Дузе нашел неиссякаемый источник самовыражения в пьесах Ибсена. Она никогда не уставала играть Нору в «Кукольном доме», Ребекку Уэст в «Росмерсхольме», Эллу Рентхайм в «Джоне Габриэле Боркмане» и, прежде всего, Эллиду в «Владычице моря». В главную роль в «Гедде Габлер» привнесено нечто демоническое, налет фантастического – глубоко встревоженное Ибсеном, когда он увидел, как она ее играет, – как будто она раздвинула границы реализма.
У него была тысяча лиц. Его физическое мастерство, диапазон и выбор жестов были превосходны, и для каждой части у него была своя манера ходьбы.
И все же общий эффект был чем-то большим, чем просто «натуралистическая» игра: Дузе не только играла реальность, но и комментировала персонажей, которых играла: например, о Норе она «знала» гораздо больше, чем героиня Ибсена могла знать о себе. Один из ее критиков написал, что Дузе интерпретировала то, что было между строк. Дрожание его губ могло точно указать, что происходит у него на уме; а там, где внутренняя жизнь персонажа отсутствовала из-за того, что драматург не справился со своей задачей, она сама обеспечивала мотивацию.
В 1909 году Дузе покинула сцену, главным образом по состоянию здоровья.
Однако финансовые потери, понесенные во время Первой мировой войны, вынудили ее выйти из отставки в 1921 году. Ее актерские способности не ухудшились, но здоровье все еще было плохим и мешало ее дальнейшей карьере. В 1923 году он выступил в Лондоне и Вене перед тем, как отправиться в свой последний тур по Соединенным Штатам. Тур завершился в Питтсбурге, где она потеряла сознание. Его тело было привезено обратно в Италию и по его просьбе похоронено на небольшом кладбище св. Анны в Азоло.
