За свою короткую, но необыкновенную жизнь Бауэри (1961-1994) проложил поистине уникальный путь. У него есть переосмыслили одежду и макияж как формы скульптуры и живописи, проверил границы приличия и создал новую форму перформанса, исследующую тело как инструмент, способный менять форму и бросающий вызов нормам эстетики, сексуальности и гендера. Впервые,в галерее Tate Modern до 2 сентября 2025 года представляет экстравагантные и ослепительные костюмы Бауэри вместе с живопись, фотография и видео, чтобы исследовать, как он навсегда изменил искусство, моду и популярную культуру. Прослеживаем историю маленького мальчика из сонного пригорода Саншайн в Мельбурне, Австралия, который стал всемирно известной культурной фигурой.
Прибыл в Лондон из Австралии в 1980 году.
В то время Бауэри хотел создать форму художественного выражения, которая противостояла бы нормам доминирующей культуры. Выставка исследует то, как это происходило на альтернативной клубной сцене города, запечатленной такими фотографами, как Дэвид Суинделлс, Дерек Риджерс и Алекс Джерри. Выступая в окружении таких знаменитостей, как Троян, Скарлетт Кэннон, Бой Джордж и принцесса Джулия, Бауэри закрепил свою международную репутацию, открыв в 1985 году собственный клубный вечер под названием Taboo — пространство, которое давало Бауэри и его друзьям свободу исследовать свою идентичность и трансформироваться. Знаменитый вопрос: «Сколько значений у слова ОК?!» Бауэри стремился выглядеть исключительно и выделялся из толпы своим смелым, самобытным стилем. Более 20 замысловатых костюмов, разработанных и изготовленных им вручную, многие из которых были созданы совместно с Николой Рейнберд, которая впоследствии стала его женой, и мастером по корсетам мистером Перлом, впервые представлены в галерее Тейт Модерн. Фотографии Фергуса Грира иллюстрируют, как Бауэри с помощью анимационных средств воплотил эти «образы» в жизнь, а фильмы Джона Мейбери и Бейли Уолша раскрывают совместный характер эпохи. Музыкальная и видеоинсталляция режиссера и диджея Джеффри Хинтона, созданная специально для выставки, передает как сказочное веселье, так и провокации эпохи «Табу», перенося зрителей в яркое андеграундное сообщество.
Он создавал костюмы для выступлений Майкла Кларка.
Пока где-то вдалеке все еще звучала энергия и мечтательность Taboo, Бауэри стремительно вылетел из ночного клуба на сцены танцевального и художественного мира. В 1984 году его пригласили разработать костюмы для выступлений Майкла Кларка, что положило начало сотрудничеству, которое продлилось почти десятилетие. Его работа с Кларком представлена на выставке отрывками из документального фильма Чарльза Атласа 1986 года «Да здравствует новый пуританин» и фильма 1989 года «Потому что мы должны». Эксгибиционизм Бауэри вышел на первый план в 1988 году, когда он в течение пяти дней позировал перед двухсторонним зеркалом в торговом пассаже. В представлении, записанном Керит Уин Эванс, было задействовано не только его тело, но и сам процесс взгляда. Демонстрируя, как Бауэри превратил стерильность галереи в общественное пространство, какова ваша реакция на выставку? Выставка режиссера Дика Джуэлла показывает, как Бауэри превратил стерильность галереи в общественное пространство. 1988 год раскрывает честные мнения друзей и прохожих, ставших свидетелями этого амбициозного начинания.
Его дружба с Люсьеном Фрейдом
Именно тесная дружба Бауэри с Люсьеном Фрейдом ознаменовала поворотный момент в его отношениях с миром современного искусства в конце 80-х годов. Многие из картин Фрейда, написанных в Бауэри, выставлены в галерее Тейт Модерн, демонстрируя, как известный художник представил новое видение этого экстравагантного исполнителя. Движимый интимностью позирования для Фрейда, Бауэри все чаще стал использовать свое тело в качестве исходного материала, в частности заявляя, что «плоть — самая изумительная ткань». Портреты фотографов, включая Ника Найта, и фильмы Чарльза Атласа покажут, как Бауэри создал форму современного сюрреализма, представив себя в образе инопланетного существа. Это распространилось и на его скандальные выступления «по рождению», в которых Бауэри привязывал Николу Рейнберд к своей груди и «рожал» ее на сцене, демонстрируя, как он раздвигает границы человеческих форм, одновременно переосмысливая идеи гендера и дрэг-культуры.
Бауэри в музыке со своей группой Minty
Объединив в себе любовь к перформансу, шокирующую составляющую и чувство юмора, он смог в полной мере выразить свои творческие идеи, показав свое постоянное желание экспериментировать, рисковать и создавать пространство для вопросов. Последнее выступление Бауэри в лондонском Freedom Café в ноябре 1994 года. Его часто посещали молодой Ли «Александр» Маккуин и Люсьен Фрейд, что демонстрирует, насколько значительным стало ее влияние на мир искусства и моды.
Изображение на обложке (фрагмент): Фергус Грир, Сессия Ли Бауэри «Я смотрю 2» 1988 © Фергус Грир
